古楽器の意味について   初めてヴィオラ・ダ・ガンバの生の演奏を聞いたのは”マタイ受難曲”（それもこの時初めて全 曲を聴いたのだが）の中のバスのアリアのオブリガートで出て来たときだった。...

I.ベルイマン『秋のソナタ』   1981年10月26日   日常性の中にあるドラマではなく、日常性という場を劇的空間としての極限にまで引き上げた映画である。　映画はベルイ...

現代作曲家の夕べ   1981年8月17日   結局の所表現の問題に戻ってくる。何をどのように表現するか（したいか）。 本当に作曲したいのか、又曲を書き人に聞かせるというこ...

F.フェリーニ『道化師』『オーケストラ・リハーサル』   1981年6月12日   『道化師』 サーカスの人を引きつける力、あらゆる事柄のモデル。「見世物」とは日常生活の...

ロマン・ポランスキー、ナスターシャ・キンスキー『テス』 1981年5月29日   都市のような人工的な環境の中でのみ暮らすものにとって、自分の周囲が人間の尺度によってわい少化された箱庭...

湯浅譲二: SCENES from Basho－第7回民音現代作曲音楽祭－ 1981年5月10日   三つの楽章からなる、ほぼ二管編成のOrch。どのOrch作品も結局は同じような響き...

菅原明朗－日本の交響作品展5－ 1981年4月5日   1939年から1981年（81才）迄の作品を聞きプログラム中の文章を読む。81才になっても衰えない創作力（生産力）を支えてい...

「倒錯の森」について   庄司薫＋植草甚一的な文体で一つの小説の書評を書いてみようという実験をしてみました。果 たしてそれが成功しているかどうかは読者の判断に任せたいと思います。 なおこ...

小津安二郎に関するrandamな十一章　…「彼岸花」を中心とした… 1. 小津安二郎の映画は儀式（結婚、あるいは死）を起点として展開していく。結婚（あるい は死）が人の一生の中での最大のド...